隨手點開幾個稍有名氣的明星微博，基本上都是廣告宣傳、商業代言、節目預告等官方內容，想看看他們工作以外的私人生活、朋友圈子、喜好品位？沒門兒。
猶記當年微博剛開通的時候，他們的微博可都活躍得像如今的“假號”。
那時，姚晨常常發微博自嘲、耍寶，經常關注熱點事件、為弱勢群體發聲，有了“微博女王”的稱號。
在全網都是“找碴兒高手”的今天，如果想看到明星們如此活色生香、調皮活潑、真情實感的一面，你只能祈禱他開通了微博“小號”。
01
從明星到素人，“小號”成了最佳面具
“小號”是相對于“大號”而言的，“大號”一般是用真實姓名（藝名）注冊，便于粉絲搜索關注、接廣告、談合作。
而“小號”一般是同一個社交媒體的另一個賬號，因為常常取一個跟本人風馬牛不相及的名字，難以被搜索、關聯到，所以可以用來發表一些“大號”不方便發表的言論。
不僅是明星，小號也成了普羅大眾的需求，在同一個社交平臺上擁有兩個或以上賬號的情況并不少見。
小號分為兩種，一種是不想被發現的，一旦被扒出來，效果如同“社死現場”。
而另一種小號根本不用扒，當事人會用各種方式廣而告之，因為它們是當事人想要營造的另一個“人設”。
演員林允的微博小號就直接命名為“林允的小號”，絲毫沒有隱藏起來的想法，還在其他社交賬號、站臺活動親自“宣傳”小號，大號和小號之間互動頻繁。
明星的小號，往往會給大眾一種親切感：原來明星們也在過著和普通人一樣的生活，也會被人氣到后暴躁輸出，也會為芝麻綠豆大小的事開心雀躍。
雖然仍處于同一個世界，但似乎到了小號里我們就可以戴上一個無形的面具，變身成另一個人，用不同的身份、情感、態度來表達自己。
02
小號的作用只有想不到，沒有做不到
在現實世界里，個體是以人為單位的，而在網絡世界里，個體卻是以“賬號”為單位的。
即便是同一個人，也可以在網絡世界里擁有多個“賬號”。能夠用不同“身份”隨意沖浪，正是小號讓人著迷的重要原因。
小號可以是一個隱秘又公開的樹洞，釋放不宜示人的負面情緒。有些負面情緒，也只適合在小號里消化。
在朋友印象中歲月靜好、積極樂觀的人，大概也會在沒人認識的小號里說一句：“活著真累?！?/p>
很多人認為，只有在小號里才能肆意做自己，而這個“自己”，往往是更真實的。
小號也給予了普通人進行“角色扮演”的快感，可以用不同身份體會世界的參差。
你在微信里做一絲不茍的職場精英，也可以在豆瓣做歲月靜好的文藝青年，甚至在微博做八卦爆棚的“吃瓜群眾”……
還有人連玩游戲都喜歡開小號，當大號練到了一定的段位，再另開一個小號虐虐“菜鳥”、和朋友隨便玩玩，不用太看重輸贏，別有一番趣味。
唯有在小號里，我們不必永遠陽光向上、正襟危坐、字斟句酌，在法律和道德的安全線內，我們可以用更自在的身份、更隨意的態度喘息片刻。
所以，也可以說小號是一種自我保護的方式。當另一個自我并不合群、消極的情緒不被接受時，我們還可以逃進小號的世界里釋放自己。
就像著名的“小號達人”魯迅先生，原名是周樹人，他就將小號玩得比大號還出名。經常針對尖銳議題發聲的魯迅，為了避免被秋后算賬，曾用過181個筆名（實際數量可能更多）。
年代劇《樓外樓》的一個經典片段曾在網絡上引起廣泛傳播。（無史實依據）
劇情是一個文化程度不高的軍官拿著逮捕令去抓捕魯迅，而魯迅淡定地看了下逮捕令，上面寫著：逮捕“周樹人”。
所以，他非常淡定地問道：“抓捕周樹人和我魯迅有什么關系？”
就這樣，這位學識不高的軍官就被忽悠過去了，魯迅也得以脫身。
而歷史上，魯迅是否真的因為“小號”而避免逮捕，我們不得而知，但確實有人稱呼他為“魯先生”。
狡兔都有三窟，當代人有幾個小號傍身也挺正常吧？
03
小號背后是被壓抑的情緒
《奇葩說》有一期辯題是：“成年人的崩潰要不要藏起來？”
經濟學家薛兆豐認為：“一個人的情緒穩定，這是一個非常重要的品質。在工作的空間里面有隨心所欲的空間，也有自作自受的空間，多一分努力就多一分收獲，少一分克制就少一分回報?！?/p>
在成年人的殘酷世界里，表達真實的情緒很多時候并不會得到欣賞或同情，甚至還會招致旁人的厭惡、遠離。
從小，我們就被教育“不要哭”“要聽話”，漸漸地，我們學會了隱藏、壓抑自己的情緒，仿佛克制才是成年人最有價值的品質。
幸好，我們還能將殘存的真實情緒投放在小號里，在這里安放真實的自我。
電影《花樣年華》的最后，梁朝偉飾演的周慕云站在吳哥窟的一扇門旁邊，對著石洞訴說自己的心思，然后用草把石洞封上。
沒有人知道他最后究竟說了什么，也沒有人知道他曾經發生過什么故事，只有這個石洞可以為他保守秘密。
而我們那些無人可傾訴的話，終于也可以在小號里盡情地說了。
