作者：戰(zhàn)江語(yǔ)文
誰(shuí)是這個(gè)世界上最擅長(zhǎng)寫作的人？當(dāng)然非作家莫屬。對(duì)于作家，世人大多存有浪漫的幻想，認(rèn)定在他們的腦子里含有某種可以被稱為寫作思想的神秘物質(zhì)。而作家的雙手，掌握著某種常人所不具備的寫作技巧。兩者結(jié)合，文字就會(huì)自然而然地流淌于紙張，形成一篇又一篇精美的文學(xué)作品。作家親口陳述的寫作經(jīng)驗(yàn)，不僅是第一手的寶貴資料，更是如假包換的“武功秘籍”。接下來(lái)，我們就聽(tīng)一聽(tīng)那些大師們是如何看待寫作秘訣這個(gè)問(wèn)題的。
余華：寫作的捷徑只有一個(gè)字，就是寫。
莫言：從自己的經(jīng)歷中挖掘素材，用眼睛觀察，用心體悟。
徐則臣：最大的秘訣就是多讀書(shū)。一定要有開(kāi)闊的視野，了解這個(gè)行當(dāng)最牛的人在干什么？他們干得怎么樣？比如說(shuō)阿來(lái)，他有著天真執(zhí)著的一面。經(jīng)常會(huì)帶著強(qiáng)烈的問(wèn)題意識(shí)去讀書(shū)，他的思想一直在生長(zhǎng)，而且閱讀量極大，在這種豐沛的儲(chǔ)備的情況下，一個(gè)作家必定會(huì)寫出好的作品來(lái)。
畢飛宇：讓水的平面靜下來(lái)。無(wú)論內(nèi)心多么風(fēng)起云涌，無(wú)論多么近乎失控，如果把筆拿起來(lái)了，要呈現(xiàn)水下世界的豐富和妖嬈，必須控制自己，讓自己安靜。
嚴(yán)歌苓：職業(yè)化的訓(xùn)練不能給你天才，但是如果你有天才的話，它至少可以讓你在使用你的天才的時(shí)候要方便得多，容易得多，使你的所有的天賦能得到最大程度的挖掘。
魯迅：作文好像偏偏并無(wú)秘訣，假使有，每個(gè)作家一定是付給子孫的了。然而祖?zhèn)鞯淖骷液苌僖?jiàn)。
老舍：我寫作中有一個(gè)竅門，一個(gè)東西寫完了，一定要再念再念再念，念給別人聽(tīng)（聽(tīng)不聽(tīng)在他），看看順不順？準(zhǔn)確不？別扭不？邏輯性強(qiáng)不？看看句子是否有不妥當(dāng)之處。
茅盾：一篇作品不能平鋪直敘，始終如一，也不能從頭到尾一味緊張；總得有錯(cuò)綜變化，迂回曲折。這些就叫做結(jié)構(gòu)上的技巧。
巴金：最高的技巧就是沒(méi)有技巧。
冰心：創(chuàng)作來(lái)于生活，沒(méi)有生活中的真情實(shí)事，寫出來(lái)的東西就不鮮明，不生動(dòng)；沒(méi)有生活真正感人的情境，寫出來(lái)的東西就不能感人。
托爾斯泰：身邊永遠(yuǎn)帶著鉛筆和筆記本，讀書(shū)和談話時(shí)碰到的一切美好的地方和談話，都把它記下來(lái)。
斯蒂芬·金：多讀書(shū)，我很難相信那些很少閱讀或根本不讀的人竟然也打算寫作，并且期望別人喜歡他們的著作。
海明威：你寫別人已經(jīng)寫過(guò)的東西，那是沒(méi)有用處的，除非你能超越它。我們這個(gè)時(shí)代的作家要做的事情是寫前人沒(méi)寫過(guò)的東西。
村上春樹(shù)：多讀書(shū)，多觀察，多思考，這些都是輸入，需要每天堅(jiān)持，為寫作的輸出打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
契訶夫：必須寫自己看見(jiàn)的，感覺(jué)到的，而且要寫得真切、誠(chéng)懇才好。
