我國(guó)古代登記制度森嚴(yán)，一個(gè)人的門(mén)第、血統(tǒng)、民族、職業(yè)直接決定了此人的未來(lái)發(fā)展。
在古代，那些有一技之長(zhǎng)的手工業(yè)者或其他從業(yè)人員，被稱作“伎”，屬于社會(huì)等級(jí)中的末流。通常來(lái)說(shuō)，隸屬于這一階層的底層人士，只能世代從事單一的行業(yè)。
樂(lè)戶，便是古代“音樂(lè)人”的統(tǒng)稱，這些底層人士以音樂(lè)及舞蹈為專業(yè)。從事這一行業(yè)的，絕大多數(shù)都是罪人的后代，亦或是走投無(wú)路不得不以此謀生的老百姓。
東周時(shí)期禮樂(lè)盛行，然而雖這一時(shí)期的“禮”與“樂(lè)”可以并駕齊驅(qū)，也只是局限在宮廷之中。這里的“樂(lè)”僅是在莊嚴(yán)場(chǎng)合所演奏的音樂(lè)，并不包括娛樂(lè)大眾的歌舞表演。
所以，相比于服務(wù)于天子諸侯的樂(lè)工，在民間謀生的樂(lè)戶十分悲慘，他們的社會(huì)地位低下，任人欺辱。這種傳統(tǒng)，一直延續(xù)到封建之末的清朝，后世對(duì)戲子伶人的偏見(jiàn)大抵始于此時(shí)。
為了方便管理，所以當(dāng)時(shí)的政府會(huì)將所有從事樂(lè)工的人編入“樂(lè)籍”，魏晉南北朝時(shí)期的“樂(lè)戶”意義比較寬泛，不但囊括了以音樂(lè)謀生的從業(yè)人員，也包括了陪酒賣(mài)笑以色娛人的性工作者。《魏書(shū)》有云：
“有司奏立嚴(yán)制，諸強(qiáng)盜殺人者，首從皆斬，妻子同籍，配為樂(lè)戶；其不殺人，及臟不滿五匹，魁首斬，從者死，妻子亦為樂(lè)戶。”
從這里我們可以看出，被編入樂(lè)籍并不是什么光彩的事，這些人的地位幾乎與奴隸等同。所以，他們的生活并不輕松，受到毒打、性壓迫實(shí)屬司空見(jiàn)慣。
之所以統(tǒng)治者會(huì)專門(mén)將最卑賤的群體編入樂(lè)籍，多半是想要通過(guò)這種方式警示于人。告誡那些意欲不軌的大臣，一定要乖乖聽(tīng)話，否則就有你受的。膽敢違抗圣命，非但你要遭殃，連你的老婆女兒都要跟著倒霉。
到了隋唐時(shí)期，發(fā)展了數(shù)百年的樂(lè)籍制度逐漸趨向完善。樂(lè)戶被細(xì)化成很多種，女伎便是其中的一種。女伎（妓女）的出現(xiàn)，最早可追溯到東周時(shí)期，但這一行業(yè)的崛起，還要得益于唐朝的經(jīng)濟(jì)繁榮。
在經(jīng)濟(jì)的驅(qū)使下，女伎被劃分成多種類型，地位由高到低依次為：宮伎、官伎、營(yíng)伎、家伎、私伎、市井伎。
宮伎的地位最高，她們的服務(wù)對(duì)象自然是皇帝或達(dá)官顯貴。自古以來(lái)，能夠吃上“皇糧”的，地位都要比別人高出一截，連伎都不例外。宮伎的地位可以說(shuō)是樂(lè)戶中最高的，她們的服務(wù)對(duì)象相當(dāng)高端，如果能討得皇帝開(kāi)心，還有可能被放出宮外嫁做人婦，恢復(fù)正常人的身份。
比宮伎的地位稍次的，便是官伎。官伎隸屬于地方政府，其吃穿用度由地方財(cái)政出錢(qián)。她們的工作同樣輕松，每逢官僚有應(yīng)酬，她們便會(huì)出場(chǎng)表演歌舞。如果哪位官員有生理上的需要，官伎也沒(méi)有拒絕的資格。比起接下來(lái)的幾種伎，官伎所處的環(huán)境已經(jīng)非常不錯(cuò)了。在她們年老色衰時(shí)，地方長(zhǎng)官也會(huì)大發(fā)慈悲，允許她們回鄉(xiāng)找戶老實(shí)人成親。
營(yíng)伎，可以說(shuō)是所有伎之中地位最特殊的一個(gè)。雖然，她們的衣食住行都有官府買(mǎi)單，但她們的服務(wù)對(duì)象卻是特定的。對(duì)于她們，地方長(zhǎng)官享有絕對(duì)的支配權(quán)，也可以命令她們伺候一些鄉(xiāng)紳富豪。
家伎的地位就比較尷尬了，她們更像是一種交易品，在達(dá)官顯貴之間流通。每逢大型宴席，總會(huì)看到家伎的身影。她們的身份其實(shí)與私伎沒(méi)有太大的區(qū)別，只不過(guò)私伎屬于個(gè)人，而家伎屬于家族罷了。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，她們的地位甚至連財(cái)產(chǎn)都不如，不但她們的地位比較低，連她們所生的子女都不具備人權(quán)。
至于鬧市之中的市井伎，基本已經(jīng)脫離了“伎”的范疇。因?yàn)樗齻儼采砹⒚馁Y本并不是某項(xiàng)技能（其他層面的伎起碼擅長(zhǎng)歌舞），而是純粹的肉體。不論是清朝時(shí)期的“八大胡同”，還是幾年前被取締的“東莞美女”，其前身就是市井伎。相比于前面的幾種伎，她們雖然地位最卑賤，但工作內(nèi)容卻最簡(jiǎn)單，用最簡(jiǎn)單的方式讓男人生理愉悅即可。
說(shuō)起市井伎的興起，大約要追溯到唐朝中后期。在安史之亂之外的時(shí)期，唐朝還是相當(dāng)富足的。萬(wàn)國(guó)來(lái)朝的世界地位，使長(zhǎng)安變成了一座常年人滿為患的大都市。形形色色的人，自然促成了各種物質(zhì)的剛需。原本樂(lè)戶所隸屬的教坊是受官府管理的，但隨著風(fēng)氣的開(kāi)放，官府針對(duì)市井伎的管理也愈發(fā)寬松。
客人只要能拿出一筆錢(qián)，就能與這些輕薄的女人共度良宵，發(fā)生肉體關(guān)系。《北里志》記載：“兼以售色，多有客人留宿一夕或數(shù)日，盤(pán)桓日久耗盡資產(chǎn)者不勝其數(shù)。”從這里我們能夠看出，這一時(shí)期的市井伎與現(xiàn)代的妓女有本質(zhì)上的區(qū)別，她們雖然也做皮肉生意，但卻仍是以琴棋書(shū)畫(huà)等技藝為主的。
之所以為了金錢(qián)而消耗自己的青春，是因?yàn)樗齻兿朐谟猩陻€到一筆數(shù)量可觀的銀兩，然后用這筆銀兩疏通關(guān)節(jié)，早日讓自己的身份變成正常女人，是為“從良”。或許有人會(huì)問(wèn)，這些市井伎在風(fēng)塵中摸爬滾打一生，即便從良也難以抹去骯臟的過(guò)往，何必要多此一舉呢？要知道古人素來(lái)遵從“不孝有三無(wú)后為大”的思想，即便是這樣的女人也想嫁人生子，且不愿意讓自己的后代仍保持著樂(lè)工的身份。
從史料中我們可以看到，在唐朝時(shí)期，“伎”與“妓”之間的界限已經(jīng)不明顯了，甚至這兩個(gè)字在某些非官方場(chǎng)合可以混用。或許在時(shí)人眼中看來(lái)，從事這一行業(yè)的女子大同小異，不論她們出身何處，總歸要成為任男權(quán)主義者凌辱的對(duì)象。所以，是“伎”還是“妓”并不重要，她們賣(mài)笑賣(mài)藝賣(mài)肉的本質(zhì)是不變的。
說(shuō)來(lái)說(shuō)去，為什么古人對(duì)從事音樂(lè)、歌舞事業(yè)的從業(yè)者抱有如此大的偏見(jiàn)，將她們與從事皮肉生意的人歸為一談呢？
想要剖析這個(gè)問(wèn)題，就得追溯到農(nóng)耕文化的起源。
我們知道，自從農(nóng)耕技術(shù)來(lái)到我國(guó)以來(lái)，勞動(dòng)成了我國(guó)傳統(tǒng)文化中最光榮的事。何止是樂(lè)工，哪怕是商人都曾在許多朝代遭到鄙視。因?yàn)椋瑥氖聞趧?dòng)生產(chǎn)的人能直接且直觀地增加農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)，藝人不會(huì)來(lái)到農(nóng)田里從事生產(chǎn)，也不具備創(chuàng)造收益的手工藝。相比與商人，她們對(duì)物資的流通與交換毫無(wú)作用。
非但如此，藝人生存于社會(huì)，她們的衣食住行都要消耗其他生產(chǎn)者提供的物資，顯然這是與農(nóng)業(yè)社會(huì)的發(fā)展相悖的。至少，作為面朝黃土背朝天的農(nóng)民，不會(huì)喜歡這種不勞而獲的群體，“為生民立命”的士子，也會(huì)對(duì)這一群體抱有偏見(jiàn)。即便在有些朝代，文人雅士喜歡出入風(fēng)月場(chǎng)所，并以此為榮，卻根本不能說(shuō)明該朝代伎的地位得到了提高。
相信絕大多數(shù)人，都曾帶著有色眼鏡看那些古代名妓的故事，這便是根本原因。
當(dāng)然，生于現(xiàn)代的我們已有了先進(jìn)的信息傳播技術(shù)，藝人的優(yōu)勢(shì)能夠快速傳播出去，所以藝人獲得老百姓的認(rèn)同也是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹２贿^(guò)藝人得到認(rèn)同，并不代表妓女得到認(rèn)同。現(xiàn)如今的藝人，已脫離了“伎”的階段，這一群體無(wú)需出賣(mài)肉體和靈魂博人一笑，所以相比于古代的伎自然更值得尊敬。
至少，在新我國(guó)成立以前，樂(lè)工（或類似的職業(yè)）想要在社會(huì)上有一席之地，獲取知名度，途徑只有一條：與社會(huì)上流人士結(jié)交，并以此拓展自己的關(guān)系網(wǎng)。故此，古代的藝人往往趨炎附勢(shì)，誰(shuí)錢(qián)多，誰(shuí)權(quán)力大，他們便會(huì)向誰(shuí)靠攏。所謂“戲子無(wú)義”，可以說(shuō)是對(duì)這種現(xiàn)象最精確的剖析。人都有趨利性，只不過(guò)古代藝人的這一特質(zhì)更加明顯了。所以“戲子無(wú)義”說(shuō)的并不是古代藝人的品質(zhì)問(wèn)題，而是戲子群體因時(shí)代而產(chǎn)生的共性。
時(shí)至科技的發(fā)展日新月異，藝人為社會(huì)創(chuàng)造的價(jià)值也比古代高了不少。在物質(zhì)方面，藝人可以給普通人帶來(lái)正確的價(jià)值導(dǎo)向，起碼那些電影、音樂(lè)能讓老百姓身心愉悅。現(xiàn)代的藝人能將自己的作品賣(mài)出成百上千萬(wàn)的天價(jià)，亦是因?yàn)樗麄儎?chuàng)造了相應(yīng)的價(jià)值。放到古代來(lái)看，這種僅憑一首歌就賺得盆滿缽滿的情況簡(jiǎn)直是難以想象的。在精神層面上來(lái)看，現(xiàn)代大多數(shù)人吃穿不愁，反倒是對(duì)文娛的需求與日俱增。
所以，藝人填補(bǔ)了社會(huì)需求。
站在那些“歌迷”、“影迷”的角度來(lái)看，他們或感動(dòng)于藝人的人格魅力，或折服于其藝術(shù)，自然會(huì)對(duì)其推崇備至，這也直接讓藝人的地位水漲船高。顯然，與那些只能服務(wù)于固定群體的古代藝人相比，現(xiàn)代的藝人更加純凈，也更加高尚。
參考資料：
【《我國(guó)古代“妓”的發(fā)展》、《資治通鑒》、《魏書(shū)》】
