賀歲檔沒了，但還好有它 2020-02-04 11:06閱讀： 想必你和派爺一樣。
已經(jīng)在家宅了好多天。
然而，還要繼續(xù)這么宅下去。
很多人要么閑出了屁，要么閑到發(fā)瘋。
以前不敢想，無聊竟然也是一種生產(chǎn)力。
看，干果能玩出花。
憋瘋了的爸爸們，還大秀廚藝。
橘子能給你炒個菜，旺旺雪餅也能和湯圓一起下進(jìn)鍋里。
這時候，年輕人的優(yōu)勢就體現(xiàn)出來了——
我們可以暢玩手機(jī)。
刷抖音、刷微視。
可看久了我們也會發(fā)現(xiàn)，套路一再重復(fù)，沒了新鮮感。
職業(yè)解決片荒的派爺，無意間發(fā)現(xiàn)了寶——
《張藝謀導(dǎo)演團(tuán)隊豎屏美學(xué)系列微電影》（2020）
這個系列，一共分為四輯：《遇見你》、《陪伴你》、《溫暖你》、《謝謝你》。
現(xiàn)已全部上線。
不瞞你說，每部微電影，派爺都刷了3遍以上。
這系列好在哪？
最直接的原因是，它們都抓住了生活里的美妙瞬間。
比如《遇見你》。
一個男生，只搶到了除夕回家的票，還是硬臥。
在他焦躁不安的時候，突然來了一個美麗的姑娘。
這男生很帥，但很慫。
他想盡一切辦法接近姑娘，卻連招呼都不敢打，只能暗自沮喪。
深夜里，下鋪的大叔鼾聲如雷。
男生輾轉(zhuǎn)反側(cè)，抓耳撓腮。
在他實在忍不了，要往下探頭對大叔“采取措施”時。
迎來意料之外的喜悅。
姑娘迎向他，親切地打招呼——
嗨！新年好~
男生喜出望外，一臉羞澀，忙不迭地笑回新年好。
遇見一個人，為一個人心動，有多美妙？
就像一則評論里說的那樣——
遇見你之后
見山是你 見海是你 見云還是你
走的每一步都有你
遇見你之后
見山是你 見海是你 見云還是你
走的每一步都有你
而《遇見你》，又讓這份美妙多了回味。
當(dāng)你傾心于她時，她正巧也屬意于你。
其他三部微電影，呈現(xiàn)的也是生活里這樣的美妙瞬間。
比如第二輯，《陪伴你》。
寶媽在加班。
爸爸叫上兒子，帶著水餃來看望她。
兒子與媽媽捉迷藏、喂她吃水餃的畫面，即便隔著屏幕，都洋溢著親情的溫度，暖心暖胃。
再比如第三輯，《溫暖你》。
一次，商場人偶“財神鼠”手中的元寶掉了，一個大叔撿起來遞給姑娘。
在隨后的幾天里。
每當(dāng)大叔走上滾梯時，“財神鼠”都會給他送上祝福。
再像剛上線的《謝謝你》。
男主看到窗外的清潔工在繁忙之余啃一塊餅充饑，沒水喝。
他看著心疼，給工人遞上了一杯熱咖啡。
這些微電影，短則2分鐘，最長也不到5分鐘。
卻總能讓你收獲感動。
因為故事很小，很真實，就如同發(fā)生在你我周圍一般。
更因為敘事技巧。
經(jīng)由層層的挫折和鋪墊，最后關(guān)頭，再給你準(zhǔn)確的溫柔一擊。
不過，僅僅如此的話，這和市面上那些豎屏視頻似乎差異不大。
都知道，在形式方，張藝謀是大師。
就說《英雄》。
單單是色彩與構(gòu)圖，就能給人最頂級的視覺享受。
在派爺看來，張藝謀團(tuán)隊推出的豎屏系列微電影，有更重要的突破。
它們非常成熟地表現(xiàn)了豎屏的形式之美。
具體什么效果呢？
派爺?shù)母惺苁恰?br>這四個故事，只能用豎屏拍。
而我們要欣賞這些微電影，也只能用手機(jī)看。
聽著有點玄乎？
好，上干貨。
首先來看場景選擇。
《遇見你》里，是臥鋪；《溫暖你》里，是滾梯；《陪伴你》和《謝謝你》里，則是玻璃窗。
它們的共同特點就是，非常適合用豎屏來呈現(xiàn)畫面內(nèi)容。
并且，畫面的主體信息，都是自上而下陳列的。
所以，這些微電影常用的取景方式，和常規(guī)的寬銀幕作品就有所不同。
比如《遇見你》。
男生想偷偷留影，差點被姑娘發(fā)覺。
這一上一下的反應(yīng)，攝影機(jī)就會傾向于用俯拍和仰拍來抓取信息。
再比如這場戲，姑娘打瞌睡，手臂不小心掉落下來。
這“突如其來”的一個動作，以及男生的反應(yīng)，同樣是豎屏拍攝最出效果。
同樣，在這樣的空間下，張藝謀團(tuán)隊還開掘了相應(yīng)的鏡頭運(yùn)動。
一來，攝影機(jī)可以在豎直方向上施展自己的特色。
比如《遇見你》。
一個從下至上的長鏡頭，記錄了下鋪鼾聲如雷的大叔，刷手機(jī)消遣的姑娘，以及輾轉(zhuǎn)難眠的男生的狀態(tài)。
而且，攝影機(jī)不動，也能獲得豐富的畫面信息。
就像《溫暖你》。
雖然是固定機(jī)位，但滾梯自身的“上與下”，很自然地給了畫面運(yùn)動感。
而且，它還能展示“財神鼠”與來往行人的種種動作細(xì)節(jié)。
再說構(gòu)圖。
豎屏拍攝，難免會損失一些水平方向上的畫面信息。
不過，使用得當(dāng)，豎屏拍攝也能達(dá)成寬銀幕難以企及的效果。
以《陪伴你》為例。
兒子幫媽媽張燈結(jié)彩，爸爸在櫥窗外給他們拍照。
畫面中，爸爸處于前景，母子二人位于縱深處。
但從視覺上看，他們相隔并不遙遠(yuǎn)。
此刻，一家三口依然是“融為一體”的。
試想一下。
若是寬屏拍攝，水平上的信息是不是就構(gòu)成了“干擾”？
還會讓畫面的溫馨感打了折扣。
派爺再舉一個例子。
《遇見你》里，男生偷看，被姑娘發(fā)覺。
在豎屏這一形式下，是不是感覺身處中鋪和下鋪的兩個人近在咫尺？
而此時男生的緊張和悸動，也都被放大了。
發(fā)現(xiàn)沒。
豎屏構(gòu)圖，視覺的中心放在了人，以及人與人的關(guān)系上。
并且，人與人的距離也被拉近了。
形式上就著重于人，內(nèi)容上更是如此。
這些微電影的主題，都是溫暖的、治愈的——
《遇見你》，兩個人從陌生到四目相對，是共情的暖。
《陪伴你》，櫥窗內(nèi)外，一家三口相守，是親情的暖。
《溫暖你》，滾梯上下，行人交錯，互送祝福，是美好邂逅的暖。
《謝謝你》，寒風(fēng)中的一杯熱咖啡，是善意的暖。
而共情、親情、美好和善意，正是別克一貫追求的人文關(guān)懷。
讓我們把視角拉回現(xiàn)實。
時下，全國人民因疫情而焦慮。
前線，醫(yī)護(hù)人員為了救人而拼搏。
在別克出品的另一則微電影里，派爺也看到了他們共克時艱的人情味。
派爺特別喜歡這部作品里的一句臺詞——
這件白衣不是天使的羽毛
而是勇士的戰(zhàn)袍
別克最可貴之處在于，它沒有放大醫(yī)護(hù)人員“神性”的一面，而是看到了他們救死扶傷的勇氣、果敢和艱辛。
而在如今的情勢下，別克推出的豎屏美學(xué)微電影，更加具有了療愈的作用。
今年春節(jié)，異常特殊。
疫情襲來，人人心緒慌亂。
春節(jié)檔的所有影片也都統(tǒng)統(tǒng)撤檔。
春節(jié)沒了氣氛，年味兒也更淡薄。
于是，人人退守，漸漸成了孤島。
幸好，別克仍在用故事捕捉著人活于世的溫情瞬間，傳遞著拉近人們距離的美好品質(zhì)。
別克的這種擔(dān)當(dāng)與互助精神，真的難得可貴。
派爺也強(qiáng)烈建議你們?nèi)タ纯催@些豎屏微電影。
因為。
它們所豎起來的。
不只是小而美。
還有你我這樣，孤島與孤島之間連接的橋梁和紐帶。
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已經(jīng)在家宅了好多天。
然而，還要繼續(xù)這么宅下去。
很多人要么閑出了屁，要么閑到發(fā)瘋。
以前不敢想，無聊竟然也是一種生產(chǎn)力。
看，干果能玩出花。
憋瘋了的爸爸們，還大秀廚藝。
橘子能給你炒個菜，旺旺雪餅也能和湯圓一起下進(jìn)鍋里。
這時候，年輕人的優(yōu)勢就體現(xiàn)出來了——
我們可以暢玩手機(jī)。
刷抖音、刷微視。
可看久了我們也會發(fā)現(xiàn)，套路一再重復(fù)，沒了新鮮感。
職業(yè)解決片荒的派爺，無意間發(fā)現(xiàn)了寶——
《張藝謀導(dǎo)演團(tuán)隊豎屏美學(xué)系列微電影》（2020）
這個系列，一共分為四輯：《遇見你》、《陪伴你》、《溫暖你》、《謝謝你》。
現(xiàn)已全部上線。
不瞞你說，每部微電影，派爺都刷了3遍以上。
這系列好在哪？
最直接的原因是，它們都抓住了生活里的美妙瞬間。
比如《遇見你》。
一個男生，只搶到了除夕回家的票，還是硬臥。
在他焦躁不安的時候，突然來了一個美麗的姑娘。
這男生很帥，但很慫。
他想盡一切辦法接近姑娘，卻連招呼都不敢打，只能暗自沮喪。
深夜里，下鋪的大叔鼾聲如雷。
男生輾轉(zhuǎn)反側(cè)，抓耳撓腮。
在他實在忍不了，要往下探頭對大叔“采取措施”時。
迎來意料之外的喜悅。
姑娘迎向他，親切地打招呼——
嗨！新年好~
男生喜出望外，一臉羞澀，忙不迭地笑回新年好。
遇見一個人，為一個人心動，有多美妙？
就像一則評論里說的那樣——
遇見你之后
見山是你 見海是你 見云還是你
走的每一步都有你
遇見你之后
見山是你 見海是你 見云還是你
走的每一步都有你
而《遇見你》，又讓這份美妙多了回味。
當(dāng)你傾心于她時，她正巧也屬意于你。
其他三部微電影，呈現(xiàn)的也是生活里這樣的美妙瞬間。
比如第二輯，《陪伴你》。
寶媽在加班。
爸爸叫上兒子，帶著水餃來看望她。
兒子與媽媽捉迷藏、喂她吃水餃的畫面，即便隔著屏幕，都洋溢著親情的溫度，暖心暖胃。
再比如第三輯，《溫暖你》。
一次，商場人偶“財神鼠”手中的元寶掉了，一個大叔撿起來遞給姑娘。
在隨后的幾天里。
每當(dāng)大叔走上滾梯時，“財神鼠”都會給他送上祝福。
再像剛上線的《謝謝你》。
男主看到窗外的清潔工在繁忙之余啃一塊餅充饑，沒水喝。
他看著心疼，給工人遞上了一杯熱咖啡。
這些微電影，短則2分鐘，最長也不到5分鐘。
卻總能讓你收獲感動。
因為故事很小，很真實，就如同發(fā)生在你我周圍一般。
更因為敘事技巧。
經(jīng)由層層的挫折和鋪墊，最后關(guān)頭，再給你準(zhǔn)確的溫柔一擊。
不過，僅僅如此的話，這和市面上那些豎屏視頻似乎差異不大。
都知道，在形式方，張藝謀是大師。
就說《英雄》。
單單是色彩與構(gòu)圖，就能給人最頂級的視覺享受。
在派爺看來，張藝謀團(tuán)隊推出的豎屏系列微電影，有更重要的突破。
它們非常成熟地表現(xiàn)了豎屏的形式之美。
具體什么效果呢？
派爺?shù)母惺苁恰?br>這四個故事，只能用豎屏拍。
而我們要欣賞這些微電影，也只能用手機(jī)看。
聽著有點玄乎？
好，上干貨。
首先來看場景選擇。
《遇見你》里，是臥鋪；《溫暖你》里，是滾梯；《陪伴你》和《謝謝你》里，則是玻璃窗。
它們的共同特點就是，非常適合用豎屏來呈現(xiàn)畫面內(nèi)容。
并且，畫面的主體信息，都是自上而下陳列的。
所以，這些微電影常用的取景方式，和常規(guī)的寬銀幕作品就有所不同。
比如《遇見你》。
男生想偷偷留影，差點被姑娘發(fā)覺。
這一上一下的反應(yīng)，攝影機(jī)就會傾向于用俯拍和仰拍來抓取信息。
再比如這場戲，姑娘打瞌睡，手臂不小心掉落下來。
這“突如其來”的一個動作，以及男生的反應(yīng)，同樣是豎屏拍攝最出效果。
同樣，在這樣的空間下，張藝謀團(tuán)隊還開掘了相應(yīng)的鏡頭運(yùn)動。
一來，攝影機(jī)可以在豎直方向上施展自己的特色。
比如《遇見你》。
一個從下至上的長鏡頭，記錄了下鋪鼾聲如雷的大叔，刷手機(jī)消遣的姑娘，以及輾轉(zhuǎn)難眠的男生的狀態(tài)。
而且，攝影機(jī)不動，也能獲得豐富的畫面信息。
就像《溫暖你》。
雖然是固定機(jī)位，但滾梯自身的“上與下”，很自然地給了畫面運(yùn)動感。
而且，它還能展示“財神鼠”與來往行人的種種動作細(xì)節(jié)。
再說構(gòu)圖。
豎屏拍攝，難免會損失一些水平方向上的畫面信息。
不過，使用得當(dāng)，豎屏拍攝也能達(dá)成寬銀幕難以企及的效果。
以《陪伴你》為例。
兒子幫媽媽張燈結(jié)彩，爸爸在櫥窗外給他們拍照。
畫面中，爸爸處于前景，母子二人位于縱深處。
但從視覺上看，他們相隔并不遙遠(yuǎn)。
此刻，一家三口依然是“融為一體”的。
試想一下。
若是寬屏拍攝，水平上的信息是不是就構(gòu)成了“干擾”？
還會讓畫面的溫馨感打了折扣。
派爺再舉一個例子。
《遇見你》里，男生偷看，被姑娘發(fā)覺。
在豎屏這一形式下，是不是感覺身處中鋪和下鋪的兩個人近在咫尺？
而此時男生的緊張和悸動，也都被放大了。
發(fā)現(xiàn)沒。
豎屏構(gòu)圖，視覺的中心放在了人，以及人與人的關(guān)系上。
并且，人與人的距離也被拉近了。
形式上就著重于人，內(nèi)容上更是如此。
這些微電影的主題，都是溫暖的、治愈的——
《遇見你》，兩個人從陌生到四目相對，是共情的暖。
《陪伴你》，櫥窗內(nèi)外，一家三口相守，是親情的暖。
《溫暖你》，滾梯上下，行人交錯，互送祝福，是美好邂逅的暖。
《謝謝你》，寒風(fēng)中的一杯熱咖啡，是善意的暖。
而共情、親情、美好和善意，正是別克一貫追求的人文關(guān)懷。
讓我們把視角拉回現(xiàn)實。
時下，全國人民因疫情而焦慮。
前線，醫(yī)護(hù)人員為了救人而拼搏。
在別克出品的另一則微電影里，派爺也看到了他們共克時艱的人情味。
派爺特別喜歡這部作品里的一句臺詞——
這件白衣不是天使的羽毛
而是勇士的戰(zhàn)袍
別克最可貴之處在于，它沒有放大醫(yī)護(hù)人員“神性”的一面，而是看到了他們救死扶傷的勇氣、果敢和艱辛。
而在如今的情勢下，別克推出的豎屏美學(xué)微電影，更加具有了療愈的作用。
今年春節(jié)，異常特殊。
疫情襲來，人人心緒慌亂。
春節(jié)檔的所有影片也都統(tǒng)統(tǒng)撤檔。
春節(jié)沒了氣氛，年味兒也更淡薄。
于是，人人退守，漸漸成了孤島。
幸好，別克仍在用故事捕捉著人活于世的溫情瞬間，傳遞著拉近人們距離的美好品質(zhì)。
別克的這種擔(dān)當(dāng)與互助精神，真的難得可貴。
派爺也強(qiáng)烈建議你們?nèi)タ纯催@些豎屏微電影。
因為。
它們所豎起來的。
不只是小而美。
還有你我這樣，孤島與孤島之間連接的橋梁和紐帶。
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