王晶賀歲片《肥龍過江》劍指日本黑幫，200斤甄子丹鏖戰(zhàn)東京塔 2020-02-03 10:44閱讀：
王晶作為250多部商業(yè)片的締造者，他的導(dǎo)演風(fēng)格影響了一代港片的氣質(zhì)。2020年最新上映的賀歲片《肥龍過江》，就是他“大雜燴式喜劇”里最新的成果，這類電影笑點(diǎn)密集，充滿了都市的煙火味，糅雜了各種風(fēng)格迥異的巧合，去創(chuàng)造“干柴烈火”般的喜劇效果，但明顯的雞肋之處在于，這樣的電影里完全不注重笑點(diǎn)之外的其他元素，尤其對角色的情感方面直接無視，任由其野蠻生長。
如果說甄子丹這個金字招牌，可以成為一部電影的看點(diǎn)，那么《肥龍過江》準(zhǔn)備得相當(dāng)充分，導(dǎo)演組不僅請到了甄子丹，還在一系列打戲開拍之前，把這個功夫巨星喂成了一個200多斤的胖子。影片的故事很簡單，因?yàn)橐馔獗唤德毜木瘑T甄子丹，同時遭遇了女友的悔婚，在生活的打擊下他暴飲暴食成了一個200多斤重的胖子，偶然的機(jī)會他接到了去日本押送嫌疑人的任務(wù)，并在當(dāng)?shù)氐囊幌盗袣v險中挫敗了黑幫的陰謀，最終和女友重歸于好。
全片告訴觀眾最重要的一點(diǎn)是，功夫巨星就算胖到了200多斤也一樣能以一敵百。打戲方面相當(dāng)精彩，從香港到日本的魚市場，一直到最后的東京塔上大決戰(zhàn)，甄子丹在與日本黑幫的對決中展現(xiàn)出了精妙的拳術(shù)、棍術(shù)與體術(shù)，加上影片細(xì)節(jié)方面展現(xiàn)的《精武門》光碟，有幾分在向李小龍致敬的意思。影片的另一重特色在于它的全程都市化處理，東京都的城市光環(huán)之下，即使是打戲也有直升飛機(jī)在周圍盤旋，視覺效果方面做得相當(dāng)出色，相比洪金寶的“鄉(xiāng)村—城市”過渡式的劇情，或者成龍影片“絕處逢生”的固定劇情，《肥龍過江》是一部在打戲之外也能通過都市景色讓人“爽”的片子。
《肥龍過江》的文化層次上相比王晶其他的“爆米花”電影，也嘗試做了一些深入，東京的繁華商圈內(nèi)，“鐵砂掌”炒栗子，充滿傳統(tǒng)和風(fēng)的小餐館，木制結(jié)構(gòu)的日本民居，讓人隨著甄子丹的探險歷程，感受到了日本的民俗氣息，這種用域外文化增強(qiáng)電影底蘊(yùn)的方法，在近期的“唐人街探案系列”，“誤殺”等影片中都有運(yùn)用且效果十分不錯。
《肥龍過江》也是香港電影中第一部直接剖析日本黑幫的電影。日本是全世界唯一承認(rèn)黑幫合法性的國家，有超過6萬名黑幫成員，其中最大的山口組超過了1.2萬人，黑幫的成員平時分布在各個幫內(nèi)的產(chǎn)業(yè)之中，具有相當(dāng)成熟的等級秩序。片中與甄子丹決戰(zhàn)的黑幫太子，身上的龍形紋身就是黑幫成員的必要標(biāo)識之一。
在王晶套路的孕育和甄子丹打戲的支撐下，《肥龍過江》可以說是一部合格的跨國爆米花大片，但在內(nèi)涵性上，王晶想要逆轉(zhuǎn)豆瓣的低迷評分，還有相當(dāng)長的路要走。
舉報/Report
王晶作為250多部商業(yè)片的締造者，他的導(dǎo)演風(fēng)格影響了一代港片的氣質(zhì)。2020年最新上映的賀歲片《肥龍過江》，就是他“大雜燴式喜劇”里最新的成果，這類電影笑點(diǎn)密集，充滿了都市的煙火味，糅雜了各種風(fēng)格迥異的巧合，去創(chuàng)造“干柴烈火”般的喜劇效果，但明顯的雞肋之處在于，這樣的電影里完全不注重笑點(diǎn)之外的其他元素，尤其對角色的情感方面直接無視，任由其野蠻生長。
如果說甄子丹這個金字招牌，可以成為一部電影的看點(diǎn)，那么《肥龍過江》準(zhǔn)備得相當(dāng)充分，導(dǎo)演組不僅請到了甄子丹，還在一系列打戲開拍之前，把這個功夫巨星喂成了一個200多斤的胖子。影片的故事很簡單，因?yàn)橐馔獗唤德毜木瘑T甄子丹，同時遭遇了女友的悔婚，在生活的打擊下他暴飲暴食成了一個200多斤重的胖子，偶然的機(jī)會他接到了去日本押送嫌疑人的任務(wù)，并在當(dāng)?shù)氐囊幌盗袣v險中挫敗了黑幫的陰謀，最終和女友重歸于好。
全片告訴觀眾最重要的一點(diǎn)是，功夫巨星就算胖到了200多斤也一樣能以一敵百。打戲方面相當(dāng)精彩，從香港到日本的魚市場，一直到最后的東京塔上大決戰(zhàn)，甄子丹在與日本黑幫的對決中展現(xiàn)出了精妙的拳術(shù)、棍術(shù)與體術(shù)，加上影片細(xì)節(jié)方面展現(xiàn)的《精武門》光碟，有幾分在向李小龍致敬的意思。影片的另一重特色在于它的全程都市化處理，東京都的城市光環(huán)之下，即使是打戲也有直升飛機(jī)在周圍盤旋，視覺效果方面做得相當(dāng)出色，相比洪金寶的“鄉(xiāng)村—城市”過渡式的劇情，或者成龍影片“絕處逢生”的固定劇情，《肥龍過江》是一部在打戲之外也能通過都市景色讓人“爽”的片子。
《肥龍過江》的文化層次上相比王晶其他的“爆米花”電影，也嘗試做了一些深入，東京的繁華商圈內(nèi)，“鐵砂掌”炒栗子，充滿傳統(tǒng)和風(fēng)的小餐館，木制結(jié)構(gòu)的日本民居，讓人隨著甄子丹的探險歷程，感受到了日本的民俗氣息，這種用域外文化增強(qiáng)電影底蘊(yùn)的方法，在近期的“唐人街探案系列”，“誤殺”等影片中都有運(yùn)用且效果十分不錯。
《肥龍過江》也是香港電影中第一部直接剖析日本黑幫的電影。日本是全世界唯一承認(rèn)黑幫合法性的國家，有超過6萬名黑幫成員，其中最大的山口組超過了1.2萬人，黑幫的成員平時分布在各個幫內(nèi)的產(chǎn)業(yè)之中，具有相當(dāng)成熟的等級秩序。片中與甄子丹決戰(zhàn)的黑幫太子，身上的龍形紋身就是黑幫成員的必要標(biāo)識之一。
在王晶套路的孕育和甄子丹打戲的支撐下，《肥龍過江》可以說是一部合格的跨國爆米花大片，但在內(nèi)涵性上，王晶想要逆轉(zhuǎn)豆瓣的低迷評分，還有相當(dāng)長的路要走。
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