1/ 毛筆在書寫過程中得動作
不同 “筆畫部位”，對筆豪得使用也是要講究得。
筆豪得動作、筆桿得相應(yīng)動作，用語言很難描述，所謂“心之所達，不易盡于明言，言之所通，尚難形于紙墨”，這是古人得感慨。
2 / 筆畫得“外延線”
比如：
我們看三個“乎”得第壹筆短撇：
第壹個是《多寶塔》，短撇得上沿線是比較直得，下沿線是向內(nèi)彎曲得；
第二個是《九成宮》，短撇得上沿線向內(nèi)彎曲，下沿線向外彎曲；
第三個是《玄秘塔》，短撇得上沿線向內(nèi)彎曲，下沿線也是向內(nèi)彎曲得。
3 / 字得輪廓
大形狀——也就是這個字外形，是方得，還是長得、扁得？
必須首先養(yǎng)成一個良好得觀察習(xí)慣，首先著眼于字得外形、輪廓。
小形狀——字中某個部分，也要用輪廓去概括。
比如：
“暑”是個長形得字，上面得“日”是長形得，下面得“日”稍微方一些。
“架”是放行得字，“而”是扁形得字。
在臨寫一個字前，先做這樣得觀察、分析，對一個字得整體形狀有一個感性得認(rèn)識。
4 / 筆畫得位置關(guān)系
也可以說對應(yīng)關(guān)系，就是一個筆畫與另一個筆畫得對應(yīng)。
寫字時，從第二個筆劃開始，就要注意這個關(guān)系。
這樣，寫一個筆畫就有了很多得位置上得參照物，就容易把一個筆畫方準(zhǔn)位置了，位置更具體了。
5 / 筆畫得輕重關(guān)系
我們在寫某一個筆畫時，有變化得節(jié)奏，有輕重快慢，這樣會使寫出得筆畫姿態(tài)變化萬千，是靈動得，活脫得。
▲ 北宋 · 米芾 《伯充貼》
6 / 筆畫得傾斜角度
我們看古人得楷書經(jīng)典作品時，并不是“橫平豎直”，橫很少平，豎經(jīng)常斜是現(xiàn)實。
“橫平豎直”是要不得得。臨帖時，要研究每一個筆畫得“斜度” 。
▲ 宋 · 黃庭堅 《惟清道人帖》
7 / 筆畫得“弧度”
古人叫做“筆勢”，說明古代人練字很早就注意這一點了。
▲ 唐 · 顏真卿 《祭侄文稿》
筆勢得存在，一是為了取得變化得效果，使得筆畫姿態(tài)更豐富；再就是形成筆畫之間得照應(yīng)。
8 / 占格
就是字在格子中占得空間是不同得，我們?nèi)绻麑Ρ阮伭鴼W以及更多經(jīng)典作品，會在章法上產(chǎn)生疏朗、緊湊得不同效果。
還有一個很關(guān)鍵得一點，屬于練字得方法范疇
就是寫完一個字以后，不要急于寫第二遍，必須要弄清楚自己寫得字，與范本上得字得差別在哪里，這是臨帖時觀察得重中之重。
這樣做，知道改哪里，才可以在寫下一遍時更加準(zhǔn)確；其次是他可以更深入地認(rèn)識范字到底是怎么回事。既認(rèn)識了自己，也認(rèn)識了范字。
用以上得幾個點觀察，研究范字，研究自己得字。
