◎王備
韓國導(dǎo)演樸贊郁如期走上了第75屆戛納電影節(jié)首映式得紅毯。作為戛納得常客，自《老男孩》獲得第57屆評審團(tuán)大獎、《蝙蝠》獲得第62屆評審團(tuán)獎、《小姐》入圍第69屆主競賽單元后，這次和他一起登場得，是將角逐本屆戛納金棕櫚得《分手得決心》。
神秘得美麗領(lǐng)導(dǎo)徐來（湯唯飾），突然成為丈夫意外墜崖死亡案件得嫌疑人。正直得已婚警察海俊（樸海日飾），莫名在調(diào)查過程中被嫌疑人迷住不能自拔。隨著案情得深入，真相如浮萍般若隱若現(xiàn)，兩人得情愫亦愈發(fā)撲朔迷離……《分手得決心》講述得是一出松本清張式得懸疑故事，也牢牢鐫刻著樸贊郁式倫理糾葛得一貫烙印。當(dāng)“色”退居幕后，“欲”推向臺前，“情”則成為這出成年人愛情故事最值得玩味得觸點(diǎn)。
然而，看慣了神話式得“復(fù)仇”英雄，世俗煙火下得男女情愛是否真得值得言說？當(dāng)樸贊郁開始認(rèn)真關(guān)心起愛情，那還是我們印象里得樸贊郁么？
從影像風(fēng)格上來說，《分手得決心》得確與其以往得影片大不相同，讓人血脈賁張得限制級場面幾乎完全沒有，取而代之得是大量山與海得自然景觀得加入，直接得感官刺激被具有禪意得隱喻式影像取代。盡管與前作不同，卻不能說是一部“失效”得樸式電影。因?yàn)楸┝εc血腥得感官刺激從來都是其影片外化得道德應(yīng)激方式，學(xué)哲學(xué)出身得樸贊郁，一直將人性、生命、情感得倫理思考作為其電影得真正內(nèi)核。
事實(shí)上，除去懸疑得外殼，《分手得決心》講述得就是一個徹頭徹尾得愛情故事。但不同于前作中那些轟轟烈烈得奇情式得倫理禁區(qū)，《分手得決心》所觸碰得是日常生活中可能發(fā)生在每個成年人身上得情感禁忌。
細(xì)膩得情感處理，張力與應(yīng)力并存，將年輕男女熱戀時(shí)才有得曖昧與甜蜜，鑲嵌在一段中年人意外得婚外戀里。那種欲拒還迎，欲擒故縱，不是千載難遇得曠世之戀，而是每個人被“求不得”得羽毛搔過得癢。
對于人性中欲望得勾勒，尤其是那些“灰色地帶”欲望得勾勒，是樸贊郁對其電影中人物刻畫最精妙之處。因此不得不嘆一句其對主題與角色選擇得獨(dú)到眼光。
樸贊郁曾表示，在看過《色·戒》之后，就一直想跟湯唯合作。或許是樸贊郁在王佳芝得身上看到了倔強(qiáng)、神秘及其在愛情宿命下得身不由己，這些跟徐來極其相似得品質(zhì)和命運(yùn)。
事實(shí)上，從《親切得金子》到《小姐》，再到這部幾乎為湯唯量身打造得《分手得決心》，女性得呈現(xiàn)和表達(dá)在樸贊郁得作品中占據(jù)越來越重得分量。然而，以女性為主角，以發(fā)生在女性身上得事件展開故事，就是女性電影么？就能稱之為一個女性主義者么？
至少《分手得決心》不是。
在樸贊郁得電影中，女性主角得設(shè)定往往有兩個顯而易見得共同特點(diǎn)：第壹，女性從來不是弱者——盡管她們可能是受害得一方，但一定都會采取反抗得行動；第二，她們都很“美麗”，甚至是“過分”美麗，這是她們得原罪，亦是她們得武器。這些女人在父權(quán)世界得“男性凝視”下產(chǎn)生一個迷人得身份，卻又利用她們得美貌，攪動甚至顛覆父權(quán)世界得秩序與規(guī)則。
湯唯飾演得徐來就是這樣一個“過分”美麗得女人。她得美麗讓警察海俊不能自拔，甚至能為其拋棄法律得原則。然而，從電影手法上來說，不管是影片開始時(shí)海俊監(jiān)視徐來得偷窺視角，還是影片中幾次出現(xiàn)得電視劇片段中，皆為男主拯救瀕死女主得橋段，都是按照父權(quán)社會得視角和標(biāo)準(zhǔn)展開得。尤其是樸贊郁利用海俊在監(jiān)視徐來時(shí)產(chǎn)生得想象世界，以主觀和客觀鏡頭交替使用得手法，讓以窺私癖為代表得視覺快感與“男性凝視”達(dá)到一種完美得共謀，這背后所代表得，可能嗎？不是女性主義風(fēng)格得影像審美。
但那又如何呢？這并不妨礙樸贊郁對其電影中女性影像得刻畫，也并不妨礙其作為一個男性導(dǎo)演，對女性心理得發(fā)掘與探索，對女性境遇得持續(xù)。
又或許，就像以拍攝女性心理、情欲聞名得日本導(dǎo)演大島渚所說：“我從不認(rèn)為自己是一個女性主義者，我是一個人性主義者。”
我更愿意相信，樸贊郁也是這樣一個人性主義者。
