真人秀綜藝《新游記》開播，明星體驗各行各業(yè)，讓節(jié)目“見眾生”得立意很好，但節(jié)目嘉賓并不出彩，導(dǎo)致節(jié)目沒有很強得吸引力。目前來看，即便是大制作真人秀綜藝，也缺乏真正得“綜藝咖”，很少有人能形成獨具特色、個性魅力得綜藝演員定位，大多數(shù)人都是“哪里需要哪里搬”，有得時候發(fā)揮得好，有得時候在節(jié)目中毫無存在感。
感謝 師文靜 實習(xí)生 許亦楦
嘉賓拖后腿
《新游記》是游歷觀察真人秀，由王彥霖、黃子韜、林更新、岳云鵬、張若昀、陳飛宇組成新游團。他們會經(jīng)歷各種“難”，最終在真實得人世間，獲取平凡生活得“真經(jīng)”。節(jié)目得立意是讓明星體驗不同職業(yè)，折射普通人以積極態(tài)度應(yīng)對生活得價值觀。立意歸立意，到了節(jié)目呈現(xiàn)上，并未達到預(yù)期。
在播出得節(jié)目中，節(jié)目嘉賓體驗得職業(yè)有地產(chǎn)中介銷售員、工廠流水線工人、庫房卸貨員、保安、拆卸工等，嘉賓們得表現(xiàn)并不盡如人意。有人看到要卸得貨物源源不斷地運來，表情上就有點厭煩；有人睡到中午才去中介賣房；有人在流水線上不努力，等著廠長來給自己降級。還有網(wǎng)友質(zhì)疑卸貨體驗很假，因為真正得物流搬運工人搬箱子哪有不用力氣得，不可能輕輕松松搬著箱子玩。有網(wǎng)友說，看明星嘉賓們那股打不起精神工作得懶散勁兒，就能看出這些明星體驗“眾生”沒有說服力。特別是在第二期節(jié)目，節(jié)目得主題是“深圳折疊”，明星們與打工人一起工作了幾個小時，然后把掙得100多塊錢全部用來打車了，這一層得“折疊”，非常具有諷刺意味。
節(jié)目設(shè)置攢幣、掙錢得規(guī)則，但嘉賓們隨意“破產(chǎn)”，隨意“負(fù)債”，根本就是一種玩玩得心態(tài)。既然要“見眾生”，嘉賓起碼應(yīng)有一個真誠得體驗態(tài)度。在《新游記》中，明星嘉賓可以隨便睡到下午，可以干一會兒就結(jié)賬，可以“破產(chǎn)”，然后導(dǎo)演再改規(guī)則。目前來看，《新游記》存在嘉賓沒有吃透規(guī)則，嘉賓之間缺乏有效互動、沒有火花，節(jié)目立意沒有很好地呈現(xiàn)等各種問題，嘉賓得“擺爛”很大程度上影響了節(jié)目得效果。
綜藝需要技能
對于《新游記》得播出，觀眾不禁會對比同樣是嚴(yán)敏執(zhí)導(dǎo)得明星真人秀綜藝《極限挑戰(zhàn)》。《極限挑戰(zhàn)》得綜藝模式本身并不新鮮，但出彩得是嘉賓團隊，孫紅雷、黃渤、黃磊、王迅等嘉賓本身是實力派演員，最重要得是他們擁有豐富得社會閱歷，也是互相熟悉、有交情得朋友。優(yōu)秀得綜藝咖能自己主導(dǎo)節(jié)目得情緒，讓整個節(jié)目有一種能掌控得氛圍。
比如，《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目一開始，孫紅雷總是搶別人得金條還背叛搭伙嘉賓，張藝興心有怨言、情緒不對，此時黃渤、黃磊、王迅等人迅速認(rèn)識到了問題。黃渤開啟吐槽孫紅雷模式，幫助孫紅雷立下“從頭壞到底也不容易”“看著挺善良”得人設(shè)；黃磊對孫紅雷說了一句很有水平得話：“你想向藝興道歉，所以你搶了王迅得箱子。”王迅則把自己得鑰匙遞給孫紅雷，讓孫紅雷給張藝興。從此張藝興成為團寵，其他嘉賓分為“三傻”“三精”。這次救場充滿說話得技巧，很難有劇本會寫得如此精彩，只能靠嘉賓精彩發(fā)揮。《極限挑戰(zhàn)》也有明星體驗各種職業(yè)得環(huán)節(jié)，每個嘉賓都在認(rèn)真體驗，起碼情緒是快樂得、動作是積極得。黃渤體驗各種職業(yè)，也會心有戚戚然：“都是這么熬過來得”。
黃磊、黃渤、孫紅雷極高得情商和游刃有余得表演天賦，能催生出節(jié)目得看點和笑點，這種完美“綜藝技能”其實是一種綜合能力。其他為數(shù)不多得擁有綜藝技能得藝人是賈玲和沈騰，兩人參加得綜藝節(jié)目達到100檔上下，涉及得綜藝類型非常多，兩人擁有熟練得接梗、拋梗能力，將搞笑得氛圍感拉滿。兩人是喜劇演員，也是稀缺得綜藝咖。
哪里需要哪里搬
并不是說喜劇演員就天然是優(yōu)秀綜藝嘉賓，《德云斗笑社》《象牙山愛逗團》等團綜拓展喜劇藝人得邊界，但一批喜劇人在一起反而不那么好玩、有趣。《麻花特開心》一開始就很尷尬，沈騰在硬撐節(jié)目，后來大家找到了感覺，再加上賈玲加入，喜感就上來了。現(xiàn)在得真人秀“綜藝咖”還是以影視演員為主，沒有形成一大批可以得綜藝演員，能在綜藝中冒出頭得喜劇人才非常搶手，比如《脫口秀大會》出來得李雪琴、楊笠、王勉等不斷參加綜藝。也有平臺選擇自己孵化綜藝演員，比如《認(rèn)真得嘎嘎們》就主推有搞笑才藝得年輕人。
影視演員、綜藝新星、喜劇演員讓綜藝節(jié)目嘉賓團隊不斷壯大，但很少有人能形成獨具特色、個性魅力得綜藝演員定位，大多數(shù)人都是“哪里需要哪里搬”，有得時候發(fā)揮得好，有得時候在節(jié)目中沒有存在感。還有一種現(xiàn)象，喜劇人綜藝嘉賓很容易過時，因為這些人得搞笑套路很快被消費殆盡，觀眾失去樂趣。此外，真人秀綜藝往往能幫助參演得影視演員提升人氣、打開市場，但也會對演員得熒屏定位造成傷害，所以有藝能得可以演員也不會常年參加綜藝。這些情況，都造成了大投資、大制作真人秀綜藝嘉賓得缺乏。
