《我在北京等你》：拒絕淺嘗輒止的“當代漂族啟示錄” 2020-03-16 11:14閱讀： 在海外留學歸國創(chuàng)業(yè)大潮的影響之下，最近幾年，熒屏上現(xiàn)代都市題材的電視劇經(jīng)常會涉及“海歸”這一現(xiàn)象級的社會熱點，但很多作品同時又把“海外”僅僅當作背景板，只功能性地賦予某些角色鍍上海外歸來的“金邊”，而在海歸創(chuàng)業(yè)故事線上的描述卻總是淺嘗輒止。此番，《我在北京等你》的出現(xiàn)，應該說是填補了目前市面上的這一空白，在李易峰、江疏影領銜的主演陣容下，它運用從國外到國內(nèi)的雙線敘事方式，細致描摹了當代華人創(chuàng)業(yè)者逆流而上的精神樣貌，與二三十年前在國外創(chuàng)業(yè)的人相比，他們更加從容、自信、隨性，也面臨著更多的機遇和更大的挑戰(zhàn)。
編輯
自《老炮兒》《心理罪》《動物世界》《麻雀》等多部口碑之作陸續(xù)亮相之后，近年來，“演員李易峰”被大家所普遍認可，而《我在北京等你》中的“徐天律師”則讓大家看到了比之前更細膩、更純熟的演技，除了多場專業(yè)、認真的法庭戲份，在私底下，挑眉、攤手、哪吒躺、拋硬幣、咬領帶、拍頭盔……從各個小動作和微表情里都可以看出他對于角色的揣摩，美式大男孩的痞、酷、幽默感渾然一體，甚至還即興跳了一段搞笑的“拖地舞”，沙雕起來也是頗為放得開。整體來看，李易峰對于徐天這個角色的駕馭，幾乎可以用游刃有余來形容，而且不難發(fā)現(xiàn)，劇中還特意給了徐律師好幾個360度環(huán)拍鏡頭，懟臉式近景、手部特寫也是在暗戳戳的發(fā)福利。
編輯
而女主江疏影，這次是她第二次出演時尚設計師——第一次是在《最佳前男友》里飾演傅方思，但這次的盛夏似乎更有少女感了，蝎尾小辮子很帶感，而且，這應該是江疏影造型風格最多變的一部戲，混搭風、白領風、運動風、日常休閑風切換自如。
編輯
其實，“盛夏”與江疏影之前所飾演的一些角色都有很大不同，她比“江萊”更糾結(jié)，比“羅玥”更倔強，也比“陳果”更成熟，從出國學設計、創(chuàng)業(yè)開店、進入施迪玟工作室再到回國發(fā)展，事業(yè)一路跌跌撞撞起起落落，而內(nèi)心卻一點點更加強大。
編輯
相比于由李易峰、江疏影領銜的海外創(chuàng)業(yè)線，北京故事線被部分網(wǎng)友吐槽“強行刷存在感”。這其中當然是有平行剪輯的“鍋”，但客觀來說，如果單純就內(nèi)容本身而言，北京線其實是沒有問題的，恰恰相反，在譚錚錚、邵林、錚錚爸、吳當然這條線上，創(chuàng)業(yè)、愛情、親情、友情四方面都交代得可圈可點，節(jié)奏推進正常，笑點也在線，而且，人設上也進一步加深了觀眾的共鳴感，畢竟在我們身邊，可能就生活著像譚錚錚一樣的漂族女孩，像邵林一樣的五道口程序員，還有像錚錚爸一樣愛好京劇、每天直播做菜的網(wǎng)紅大叔……但最大的問題就是，一旦放在《我在北京等你》整體劇情中，由于它與海外線的卡司體量相差太過懸殊，演員都屬于“生面孔”，流量配置嚴重失衡，所以難免會產(chǎn)生一定的“亂入感”。
編輯
在放眼海外、兼顧國內(nèi)的雙線結(jié)構(gòu)下，《我在北京等你》從新的時代氣象出發(fā)，順勢描摹了一部鮮活生動、有血有肉的“當代漂族啟示錄”，并且以此實現(xiàn)對于當下現(xiàn)實主義題材新需求的搶“鮮”應答與探索。
舉報/Report
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自《老炮兒》《心理罪》《動物世界》《麻雀》等多部口碑之作陸續(xù)亮相之后，近年來，“演員李易峰”被大家所普遍認可，而《我在北京等你》中的“徐天律師”則讓大家看到了比之前更細膩、更純熟的演技，除了多場專業(yè)、認真的法庭戲份，在私底下，挑眉、攤手、哪吒躺、拋硬幣、咬領帶、拍頭盔……從各個小動作和微表情里都可以看出他對于角色的揣摩，美式大男孩的痞、酷、幽默感渾然一體，甚至還即興跳了一段搞笑的“拖地舞”，沙雕起來也是頗為放得開。整體來看，李易峰對于徐天這個角色的駕馭，幾乎可以用游刃有余來形容，而且不難發(fā)現(xiàn)，劇中還特意給了徐律師好幾個360度環(huán)拍鏡頭，懟臉式近景、手部特寫也是在暗戳戳的發(fā)福利。
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而女主江疏影，這次是她第二次出演時尚設計師——第一次是在《最佳前男友》里飾演傅方思，但這次的盛夏似乎更有少女感了，蝎尾小辮子很帶感，而且，這應該是江疏影造型風格最多變的一部戲，混搭風、白領風、運動風、日常休閑風切換自如。
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其實，“盛夏”與江疏影之前所飾演的一些角色都有很大不同，她比“江萊”更糾結(jié)，比“羅玥”更倔強，也比“陳果”更成熟，從出國學設計、創(chuàng)業(yè)開店、進入施迪玟工作室再到回國發(fā)展，事業(yè)一路跌跌撞撞起起落落，而內(nèi)心卻一點點更加強大。
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